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梦如果不能实现，会憋得慌。
我们也不知道那种叫做日常的是什么。
小白和石头
石头人如其名，说话的声音掷地有声，特别是他的笑声，就像一个从石头里蹦出来的人。我还常说他像一块被太阳晒了上亿年的石头，呆在他身边就如同在大自然中充了会儿电。总之，石头还真就是石头。
小白个子小小，但能量却不可小觑。她像一个在山里吃野果长大的孩子，集合了天地之间的精华。当她表达时，是用整个身体在表达，从头发丝儿到脚趾头都在参与她的思想。身边的朋友说她清澈幽深，像《百年孤独》里的老祖母乌尔苏拉。
石头和小白都是建筑设计师，都曾是知名建筑工作室的项目建筑师，后来创立了“氙建筑”，像他们这样成天都在异想天开的人，成立自己的工作室是迟早的事儿。这个怪名字里面充满了他们的想法。氙，读xiān，同“仙”“先”；字形山上升气，与环境关联；氙是一个化学元素，指向科学与发现。这个字从声、形、意上都在表达他们的愿望。这次，我们要去的是这样两个年轻人的家。去之前已经有喜上眉梢的得意感，我毫不怀疑这次会有别致的收获。
Ⅰ
“家徒四壁”最自在
at easy
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一走进石头和小白的家，就感觉到一股子清明和纯净。家中通透极了，屋子里几乎没有视线的阻隔，南北的大窗户都像一个画框一样衬托出窗外的梧桐，时光既像固体又像气体，凝固但轻盈。其实，走在小区里并没意识到梧桐的美，好像只有坐在他们家看着窗外的梧桐时，才是被看见并被欣赏到的梧桐。
石头和小白的家在小区的东部，小区的西部有一个和楼区同等面积带有运动场地和植物湖泊的花园，很惬意。但由于西部休闲和东部居住分离得很决绝，导致忙的时候一个月才步入一次花园。
小白说，“这种关系简直像极了家里客厅的存在，它是通透、舒适感的源头，忙的时候一周才步入客厅一次。即便不进入，它的存在却和享受物理上的舒适同等重要，甚至更为重要。这和我们选择什么样的家具进入家里是一样的，在一天完整的24小时里，家具除了作为人去使用的状态而存在，更重要的是心理意识和观感上的效用。家具首先有场即意味着质量，其次是对身体的支持和友好互动，这是我选择素元的根本原因。”
房子在改造之前是有封闭厨房和走廊的户型，他们希望家要有舒展的光和流动的自然空气，尽量通透。设计的动作需要尽量少而小，又要对空间产生大影响。
房间户型图
三根不同材质和体量的立柱对空间的影响十分绝对。玄关和厨房之间用的是一棵树干。厨房过渡到客厅需要有仪式性、精神性的东西，所以采用的黑钢板，一种沉默、挺拔的材质。石头在描述这根柱子的想法时我确实感受到了一种区隔和禁止，像一个音乐中的休止符一样。阳台上的柱子采用的镜面，最靠近室外，可以和景观映照产生互动。
三根不同材质和体量的立柱（树干、钢板、镜面）
家中的通透感还来源于家里的集中着力，除了十分必要的家具几乎没有别的东西了，连厨房区域都是黑色的退场姿态，台面空荡荡的橱柜显示出这是一个具备生活功能的空间。
石头和小白说他们喜欢这种“家徒四壁”的感觉。这是小白一个朋友到家里提到的词，石头自嘲道，但我俩不觉家徒四壁，因为不是我们刻意如此，我们回应了自己日常的必须，没有刻意减除，也没有提前设定。空间最重要的是人的显现，如果全是物件的话，既没有物件的场，也没有人的场，身体和思想难以自由。
Ⅱ
墙面上的作品
works
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家中有一幅低调的作品因为“家徒四壁”而格外明显，这是石头在墙面上创作的一个作品。石头发现生命体的能量不去积累，只是肆意会是降低的状态，所以觉得空间里需要一个能量很大的东西，而且不应该是买的，而是自己做的。
石头最开始的想法是测试白色的能量是多少，于是在白墙上刷白色，但是这片白对于背景的白要求很精确才能凸显出来。由于墙的白不精确，对于画的材料不熟悉出现了很多意外，目前看到的墙面是第六遍的结果。
由于白色的实验没有成功，且从表现的角度，白色的能量不够大，于是就添加了颜色进去。先画了一些颜色是吸收太阳能量，反射了其他的能量，然后用白色看看能封住多少，那些能量是受到了阻碍穿透出来的，反而感受到更大的能量。这面墙像是一个总结，也像一个启示，石头说这面墙对他来说是一个完全崭新的开始。
整个客厅都用的软木材料，平常来客人也是这里席地而坐，是一个应用率很高的场景。小白说她小时候生病的时候一定要坐在地上，躺在床上怎么也好不了，只有这个动作最舒服，才能缓过来。
Ⅲ
大桌子和小凳子
stools and tables
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这个家里的家具除了素元的，剩下的不是从外面捡来的，就是他们自己做的。这两个线条像插画一样的小凳子是小白在卖鱼的铺子里看见的，卖鱼的老板坐在上面刮鱼鳞。
家中最显眼的是这张桌子，这张桌子是石头自己设计和制作的。他说这张桌子的设计和素元有着很深的关系。放桌子的地方空了两年。一直没有想好，直到最近才有了模模糊糊的状态。石头记得很清楚第一次去素元的时候，那时素元还在老店，创始人武巍说素元的家具太现代了，虽然有着中国文化背景的榫卯、生活方式，但是显现出来的是现代性。但他第一眼看见的感受是完全对调的，他看到是现代的背景，但呈现的是中国古典家具的审美。经过5、6年时间的认知和人生经历，石头才把原来的感受对调过来，和武巍达成了一致，这种感受很难用语言表达，但感受很清晰。
所以石头想要做一张现代性的桌子搭配素元的椅子，让两种完全不同但都具有现代性的东西放在一起检测一下，这个实验他很感兴趣。建筑设计师想象的现代性是材料或者几何的，直觉中的桌腿儿应该是实的，而不是细腿。结果得知，桌腿的铝蜂窝板是建筑中用于隐蔽工程、很不常面客的材料，搭配桌面的高纯铝板，同样直率的真实物质、同样经由人类的几何处理与黑胡桃并置，刻意让铝非日常的、华丽的一面与低沉幽微的木家具并置。
之所以搭配素元的椅子还有一个原因：从材料出发的产品创新的狠劲儿会导致温度感很弱。这个家会是绷着劲儿的，素元的家具能给人带来一种有力量的家的感觉，它并没有把这个劲儿泄掉。
“异想天开”终会实现，某些人事物的日常和日常的大部分人在表面上的共识不多，但在根本上的共识是绝对相似的。例如每一个到家里来的客人都在进门后的几分钟内感到处处异常，半小时后开始感慨十分舒适，临走时联想到自己家要做些改变，哪怕是扔点什么。有些异常就是需要用身体去亲测。作为设计师亲测了无数家具，素元家具就属于那种奇缺的、有深处共识的那一种。
Ⅳ
梦·游
dream
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氙建筑：装置《冬，214升水》，北京峡谷
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这篇文章写完的时候，石头和小白正在上海看石头最爱的建筑设计师石上纯也的展——自由的建筑，“相比植物和人的丰富，眼前建筑的可能性实在太少了。”小白说他是石头的一部分幻影。小白没有最爱的建筑师，却最爱导演沃纳·赫尔佐格。
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强调功能的时代是时候补全“功能”二字涉及的真正范围了，
市场上强调的功能也许只会限定人们对自我的了解，
造成对自我需求的误解。
